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《八月未央》更有诚意靠近原著风格，但是力有不逮，有其明显的局限性。”
更新时间：2021-12-25 16:00:02
4月18日，作家庆山（安妮宝物）在交际平台洋洋洒洒写了1000多字，畅谈她二刷电影《
八月未央
》后的感受。电影改编自她21年前的同名小说，就连她自己都在文章表明，“简直忘记了其间细节。”
她在二刷之后，指出一些问题，以及她认为的长处，坦言，“《八月未央》更有诚意接近原著风格，可是力有不逮，有其明显的局限性。”
看到这些话术，不少网友都会拿出相同改编自她同时期小说的电影《七月与安生》进行比较。
其时电影从宣扬期到最终正式上映，安妮宝物总共发了三条内容站台。尤其是第一条内容，在其时电影宣扬的作业人员看来，那是电影口碑的转折点。
那段博文中，安妮宝物写道，“之前没有参加，无所知，终场后心生感动。是十八年前写下的前期故事，也是曾经动荡与对抗的一段人生，觉得制作诚恳、演得认真。”
不论是被全网吐槽的《八月未央》，仍是被认为是双女主电影模范的《七月与安生》，安妮宝物永久是在临近上映时，才发出自己的“小作文”，并且她均表明，自己从未参加过影视化的进程。
“原著与改编，其实是两种截然不同的表达途径”，简略几字，她点出了文学本体与影视化改编之间不可忽视的“距离”。
相较于安妮宝物，相同是青春文学出身的饶雪漫，则站在了反面，简直全身参加自己每部著作的影视化改编，乃至包括了后期的宣发。作家双雪涛亦是如此，从电影《刺杀小说家》到《平原上的摩西》，咱们也总能看见他的身影。
在小说影视化的进程里，作者是否应该成为编剧团队的一员呢？或许背面的故事并不简略。
01成功的七月，失利的八月
改编自同一位作者的短篇小说，相同是双女主的故事，为什么《七月与安生》大获成功，而《八月未央》就失利了呢？
根据《成都晚报》2010年的采访显现，导演李凯于当年以6位数的价格，拿到了《八月未央》的电影改编权，并着重，在剧本改编进程中，安妮宝物不会参加任何改编，而自己也会尽或许尊重原著，人物和情节规划不会有太多改变。
其时他还表明，“她（安妮宝物）是清心寡欲的人，或许觉得能够把《八月未央》托付给我”
为了创造故事，导演李凯自称通读了安妮宝物的所有小说，并力求将她著作的风格和精髓融入到了影片之中。
至少从成片来看，曩昔不少批评界认为原作中，矫揉造作的风格和狗血的剧情，都被“完美”地保留了下来。乃至到了结局，钟楚曦还穿上了安妮宝物前期小说中，经常呈现的棉麻衣服。
看来，导演关于安妮宝物风格的固执，直接能从影视中传递出来。但正如安妮宝物自己所说，“救赎”、“创痛”等主题，与心灵相关，在镜头表达上具有诠释难度，改编需求更周全的考虑。
反观《七月与安生》，从改编开始，创造团队就开始挑选性地“推翻”安妮宝物。
监制许月珍在接受咱们的专访时，曾剖析《七月与安生》的改编思路：没有拘泥于详细情节，而是提炼出原著的精力内核，“原作中最打动听的是孤独和陪伴，而这也是全世界共通的，咱们就从这个点开展出了现在的电影。”
她先把小说给了香港的推理小说作家林咏琛改编，对方简直把原本故事的结构都变了，反而带来了惊喜，“我不期望观众看到三分之一时，就猜到结局。”
而后续接手的吴楠，曾是安妮宝物的铁粉，深知改编她的著作会有很多的“坑”，于是她站在了批判的视点，抹掉了很多归于安妮宝物的标签。
最终李媛和许伊萌介入，将自我别离投射在七月与安生身上，参加了更多接地气的情节和细腻的情感表达。
很显然，从两部电影的成果来看，是否挑选把安妮宝物风格影像化成为了最终影片出挑的关键之一。
02开罪不起原著作者？
这种推翻原著作者的行为并不少见，有的乃至引起了“对战”。
本年播出的剧集《风起霓裳》就曾引起原著作者与编剧互怼的状况。总编剧梅英菊在谈天中泄漏，十分糟糕的纲要是原作者所写，自己花费了很大力气才改得入情入理，而原著作者蓝云舒一早就表明，当下的剧本和开始的纲要相差甚远，并着重自己不是编剧。
这场作者和编剧的“战争”终成罗生门事件，咱们能直观看到的，只要这部剧集并不讨喜的口碑成果。
当然这种状况并不是肯定的。
双雪涛和改编他著作的创造者的联系，则是影视圈的另一种共生联系。
尽管路阳在接受咱们采访时表明，每一版剧本和粗剪都会给双雪涛看。但在双雪涛看来，电影是团队协作的产物，小说带给电影启示，电影是根据小说的全新起点，因而，电影创造不一定要彻底依循小说。
“我都是站在电影的立足点上来讨论，看它怎么能变成更精彩的电影。小说改成什么样，小说里留了什么或者不留什么，改编了什么，其实并不重要，由于它是两种彻底不一样的媒介。”
话虽如此，他也表明，相较于《刺杀小说家》编剧团队的老练，关于团队中间产生过几回更迭的电影版《平原上的摩西》，他会参加更多一些。
而《刺杀小说家》原著本是一部中篇小说，未来要扩张成整个“小说家世界”，天然也离不开双雪涛的出谋划策。在3月底的发布会上，他就泄漏导演路阳一向在和他聊后续会产生的故事。
而另一位作家饶雪漫，更是在电影《左耳》之后，成立了雪漫舍影业，主控自己著作的影视改编。
她自己也在采访中谈到，“做编剧前很排挤这个作业，知道编剧和写书是不一样的。可是他人来，或许会丧失掉本来小说的滋味。或许故事更加老练油滑，可是人物不是本来的人物。在（《左耳》）换了26个编剧之后，我决定自己来，由于原作者会更能把握原著故事的魂灵和人物的走向。”
03作者仍是编剧，谁说了算
到底是让原著作者亲力亲为，仍是把改编权交给其他编剧呢？
这个问题一向难以谐和，尤其是当影视著作问世之后，市场上永久会伴随着原著党的反对声，但凡呈现这种声音，关于创造者和宣扬方而言，都会是一种冲击。
担任小说版权交易的小娜告诉咱们，这个主要看签约时的要求，“有的作者会要求参加改编，有的是出品方期望作者参加改编，有的作者就比较佛系，挑选信任出品方。”
她也说到，尽管作者参加的界限都会在版权合同里说明，但现实里，作者大都仍是会来问寻进度，“他要是想参加，不论是到哪个环节，他都能有办法参加其间。”
“专业的公司首先都会判别原著作者能否改编作业，即便能够的话，也会对其作业范围进行适当的评估。”一位影视公司的策划小上表明，“其实现在不少作者比较倾向把剧本交给优秀的编剧团队，而他仅仅提出一些参考定见，但原著作者的诉求很统一，不要魔改就能够。”
小娜说到，现在作者的版权认识越来越强，已经罕见呈现那种没有话语权的案例了。
她以《三体》举例，尽管刘慈欣在2010年前后卖出了自己几本小说的改编权，但后来一向都没有下文，“你会发现，现在随着影视市场开展，像刘慈欣这个咖位作家的著作，最终兜兜转转，咱们仍是会挑选找他来出主意，或者是站台。”
当然也不乏出品方期望作者“闭麦”的状况。
本年爆火网络的热播剧《赘婿》就曾一度由于原著作者愤怒的香蕉在交际平台的不恰当讲话，引起了不少网友的抵制。据知情人士泄漏，后续是阅文出面进行了公关，才把整个工作的影响力降到最低。
看近几年的影视著作，不论是以什么方式改编而来，真正和观众见面前，都会遇见不少负面声音，但一般只要好著作才会让观众服气。
正如咱们调查中，咱们所提及的，不论是什么载体改编成影视著作，实际上是扩展了它的影响力。不管改编进程是交由谁来完成，成果都是一致的，只要优质的著作，才能让更多人认可和买单。
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