17岁的凉夏能够穿越的力气是来自于28岁的凉夏吃了那个魔法巧克力，可是每一次穿越的时刻只要5个小时。电影的这种剧情规划，既完整展示了凉夏在不同年纪上有着不同的挑选，与此同时又表现了导演在作为女人所要进行的叙说。
能够用文艺片《喊山》为比照，尽管这一个故事中心是一个神秘的女主，可是这一个女人的命运都在一个男性的手中。无论是人贩子还是山村男人，还有村里的乡老，没有一个不是站在自己的立场处理女主，但女主一向都是没有办法去抵挡这样一种被男人操纵的命运，只要在被迫的挑选好像在关于她来说愈加有利的是一种处理办法。可是关于男人来说，恰似品德没有要求他们要恪守关于女人的尊重，而是能够去站在自己的利益上去决定这一个女人的命运。
在中国传统的文明里，女人长时间被压在这样的环境中，并以此为规范来压抑自己。在父权的文明中,他们一向都在着重婚姻和家庭关于女人有多么的不重要，男性才是最主要的，让主体女人成为了一种陪衬品，处于一个被迫的位置。
在《28岁未成年》里本来的大凉夏好像被设定的也是这样一个带着旧社会思维的中国传统女人，可是对她来说，猫粮先生也便是她的工作，可是婚姻意味着便是对这份工作的一个保障罢了。在原著里减少了猫粮先生的存在感，化解了男人权威的位置。可是在影片中，导演对凉夏的这一个人设进行嘲讽，可是她没很简单的让猫粮先生缺席男性的话语权，则是煞费苦心肠规划凉夏的另一段割裂人生，这样一来也完成了女人讲述这一部片子的主题。
在传统的戏剧叙说事情中，爱情困局中女人挑选了一种看起来强烈的抵挡，那便是出走，在对这样的行为多见的一种解释便是：这世上根本没有谁脱离了谁就过不了，女人要是总把期望放在别人的身上，尤其是寄托在男人身上，或许到头来伤害的还是自己。只要往前看，道路上的风景才会更好。
在《28岁未成年》里显然是使用了上面讲述的思维，28岁凉夏在17岁凉夏的带动下，重新把画笔拿了起来，人也渐渐变得独立，也走出了对猫粮先生的执念。这个故事简单告知了女人们：女人的幸福是要建立在自立的基础上的，如果最开端从思维上就不能摆脱对男人的依靠，那么你所受到的伤害便是自讨苦吃。
可是导演在处理凉夏割裂的状态时，也不能避免的堕入了一个圈套，即使女人不能彻底脱离“爱情”。小凉夏的出现，尽管是让她摆脱了对日子无奈的困境，然而又她再次堕入一种在两性的观感上来看都是在困难的品德困境中。如果对大凉夏来说猫粮先生的执念是过错的，那小凉夏在对严岩的羁绊又何曾不是另一种过错。如果说女人在爱情的困局当中不得不挑选脱离，然后再一次的堕入了另一个没有结局的爱情困局，又或是爱情作为人生的抗议者，还是爱情作为工作的臣服者，那这一种是自相矛盾和自我割裂的状况，是不是能反过来消化影片中原来饱满的女人叙事呢？
当然，这或许是作为一部商业的影片，《28岁未成年》一定是要对电影商场进行一部分的退让。相比照于父亲把女人作为注视的个体，导演一向在极力将女人导演的思维放大化的连接影片当中。期望导演能够在未来把自己的叙事思维更充分地展示出来，拍出更好的叙事著作。
17岁的凉夏在面对爱情来临的那一份感觉——第一眼就爱上了一个人的时分，不论和他在一同之后做什么那都是开心的，都是能够做到的，这不就正是十七八岁时的你和我。可是现已成年的凉夏在爱情里的柔弱，细腻的情感我们也都是有感同身受的，即使知道两人现已回不到曾经的姿态了，却依然很小心肠呵护着你我的那一份爱，哪怕喊着不想分手，放低身份去求他不要走。在小凉夏与大凉夏分隔的时分，两个人在水中紧紧的抱在一同不想分隔，其实是不想让最开端的那些美好的回忆脱离自己！歌词www.haolingsheng.com/geci/
